鬼网
更多
阅读内容

《怪谈蛇女》:鬼节的由来


 
[日期:2016-11-01] 来源:www.4708.cn  作者:鬼网 [字体: ]

《怪谈蛇女》公映于1968年,距离《东海道四谷怪谈》上映已有9年之久,此时中川信夫的创作理念是否发生过变化,因为对其作品了解不多所以不作考证,唯一可知的是在此期间,他一共拍了15部体裁不一的作品,并在新东宝解体后转投东映,职业生涯后期作品大多在东映完成,本片即由东映公司出品。在当年的片场制体系里,片场风格的不同多少会体现在创作上。较之《东海道四谷怪谈》,《怪谈蛇女》在形式与内容上有了许多改变。首先,《东海道四谷怪谈》中眩目的长镜头已经消失不见,剪辑变得更加频密,叙事节奏更快;其次,影片批判的色彩更加鲜明,歌舞伎或者戏剧影响的痕迹接近于无,显然受到此时东映公司开始倾向写实路线的影响。始终不变的,则是故事依然集现实与怪谈于一体,依然是一部不折不扣的“现实主义怪谈”。
 
前面我们已经提到,“现实主义怪谈”的基石是现实与怪谈能够有效融合,时空能在两者之间自由出入;而用来调和两者的,则是某种戏剧美学理念。《雨月物语》中是能乐的幽玄之美,《东海道四谷怪谈》中则是歌舞伎的悲情之美。那么到了《怪谈蛇女》,在抛弃舞台戏剧美学之后,中川信夫用什么理念来沟通现实与超现实世界呢?当深入故事后,意外的,作为“现实主义怪谈”的《怪谈蛇女》,用来调和两者的元素竟然还是现实主义。也就是说,在中川信夫的《怪谈蛇女》之中,怪谈的超现实色彩已经被缩减到最小,无须经过美学解构,怪谈本身就包含在现实之内,而不是被转化的存在。所谓“现实主义怪谈”,此时已经成为完全的现实作品。那些一心想在“怪谈”寻求感官刺激的观众,多少都会因此而失望。也正因为如此,《怪谈蛇女》必然成为“现实主义怪谈”的杰作之一。
 
电影简介:
 
明治初年,日本北陆仍是蛮荒落后的状态。大地主大沼长兵卫(河津清三郎 饰)冷酷无情,肆意剥削贫苦农民。小民弥助(西村晃 饰)欠下大沼巨额债务,土地面临被收回的命运,他忧郁成疾,一命呜呼。妻子须惠(月丘千秋 饰)和女儿阿佐(桑原幸子 饰)无所依靠,被迫沦为大沼家的奴仆。须惠日夜劳作,食不果腹,还经常受到主家的苛责,不久也魂归西天。 
  
大沼的儿子武雄(山城新伍 饰)即将婚配,却觑准时机奸污阿佐。阿佐万念俱灰,赌球规则
在母亲魂的引导下,举身赴死。在此之后,弥助一家三口的亡魂向罪恶多端的大沼一家展开了惨烈的复仇……

《怪谈蛇女》剧照
 

分享到:微信朋友圈

阅读:
本文评论
相关新闻
 more
图片新闻